3.3.2 Alignement des paroles sur une mélodie (GNU LilyPond – Manuel d’initiation)

#### 3.3.2 Alignement des paroles sur une mélodie

Glossaire musicologique : mélisme, ligne d’extension.

La deuxième ligne de la comptine précédente est The moon doth shine as bright as day. Ajoutons-la au code.

>     <<
>       \relative {
>         \key g \major
>         \time 6/8
>         d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
>         a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
>       }
>       \addlyrics {
>         Girls and boys come out to play,
>         The moon doth shine as bright as day;
>       }
>     >>

Remarquez comme les paroles ajoutées ne s’alignent pas bien avec les notes. Le mot shine devrait être chanté sur deux notes au lieu d’une. On appelle ceci un mélisme : il s’agit d’une seule syllabe chantée sur plus d’une note. Il existe plusieurs façons d’étaler une syllabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de lier les notes du mélisme. Pour les détails, consultez Liaisons.

>     <<
>       \relative {
>         \key g \major
>         \time 6/8
>         d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
>         a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
>       }
>       \addlyrics {
>         Girls and boys come out to play,
>         The moon doth shine as bright as day;
>       }
>     >>

Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de shine as. On peut les corriger en ajoutant des liens de croche manuels ; pour ceci consultez Barres de ligature automatiques et manuelles.

>     <<
>       \relative {
>         \key g \major
>         \time 6/8
>         d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
>         a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
>       }
>       \addlyrics {
>         Girls and boys come out to play,
>         The moon doth shine as bright as day;
>       }
>     >>

Au lieu d’utiliser une liaison, on peut indiquer le mélisme dans les paroles en insérant un caractère souligné ‘`_`’ pour chaque note du mélisme sauf la première.

>     <<
>       \relative {
>         \key g \major
>         \time 6/8
>         d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
>         a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
>       }
>       \addlyrics {
>         Girls and boys come out to play,
>         The moon doth shine _ as bright as day;
>       }
>     >>

Si une syllabe s’étend sur un grand nombre de notes ou une note très longue, on représente souvent le mélisme par un trait de prolongation, qu’on entre avec double caractère souligné `__`. Il est important de séparer ce double souligné des syllabes environnantes. L’exemple suivant montre les trois premières mesures de la plainte de Didon, extraite de Didon et Énée de Purcell.

>     <<
>       \relative {
>         \key g \minor
>         \time 3/2
>        g'2 a bes | bes2( a) b2 |
>         c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
>       }
>       \addlyrics {
>         When I am laid,
>         am laid __ in earth,
>       }
>     >>

Aucun exemple jusqu’à présent n’a utilisé de mots de plus d’une syllabe. Dans des paroles, de tels mots sont écrits en syllabes séparées par des traits d’union. Avec LilyPond, on utilise deux tirets (`--`) pour produire un trait d’union centré entre deux syllabes. Il est important de séparer ce double tiret des syllabes environnantes.

L’exemple suivant montre tout ce que nous avons vu jusqu’à maintenant sur l’alignement de paroles à une mélodie.

>     <<
>       \relative {
>         \key g \major
>         \time 3/4
>         \partial 4
>         d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
>         d4 d e | c2
>       }
>       \addlyrics {
>         A -- way in a __ man -- ger,
>         no __ crib for a bed, __
>       }
>     >>

Avec certaines paroles, en particulier en italien, il se produit la situation inverse : il peut y avoir plusieurs syllabes sur une seule note. On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné ‘`_`’ sans espace entre les syllabes, ou alors en groupant les syllabes avec des guillemets. L’exemple suivant est extrait de l’air de Figaro Largo al factotum, dans Le barbier de Séville de Rossini, où la syllabe al est chantée sur la même note que go.

>     <<
>       \relative {
>         \clef bass
>         \key c \major
>         \time 6/8
>         c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
>       }
>       \addlyrics {
>         Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
>       }
>     >>

#### Voir aussi

Manuel de notation : Musique vocale.

#### GNU LilyPond – Manuel d’initiation v2.26.0 (stable-branch).

- 1 Installation
  - 1.1 Installation en mode graphique
  - 1.2 Installation en ligne de commande
- 2 Tutoriel
  - 2.1 Compilation d’un fichier
  - 2.2 Composition d’un fichier source
    - 2.2.1 Notation simple
      - Hauteurs
      - Durées et rythme
      - Silences
      - Métrique
      - Indication de tempo
      - Clefs
      - Tout ensemble
    - 2.2.2 Travail sur les fichiers d’entrée
  - 2.3 Gestion des erreurs
  - 2.4 Bien lire le manuel
    - 2.4.1 Matériel incomplet
    - 2.4.2 Exemples cliquables
    - 2.4.3 Vue d’ensemble des manuels
- 3 Bases de notation musicale
  - 3.1 Notation sur une seule portée
    - 3.1.1 Barre et contrôle de mesure
      - Barre de mesure
      - Contrôle de mesure
    - 3.1.2 Hauteurs et armure
      - Altérations
      - Armures
      - Attention aux armures et aux hauteurs
    - 3.1.3 Liaisons
      - Liaisons de prolongation
      - Liaisons d’articulation
      - Liaisons de phrasé
      - Attention aux types de liaison
    - 3.1.4 Articulations et nuances
      - Articulation
      - Doigté
      - Nuance
    - 3.1.5 Ajout de texte
    - 3.1.6 Barres de ligature automatiques et manuelles
    - 3.1.7 Commandes rythmiques avancées
      - Mesure incomplète
      - N-olet
      - Note d’ornement
  - 3.2 Notes simultanées
    - 3.2.1 Les expressions musicales en clair
      - Analogie avec les expressions mathématiques
      - Expressions musicales simultanées – plusieurs portées
      - Expressions musicales simultanées – une seule portée
    - 3.2.2 Plusieurs portées
    - 3.2.3 Regroupements de portées
    - 3.2.4 Combinaison de notes en accords
    - 3.2.5 Polyphonie sur une portée
  - 3.3 Chansons
    - 3.3.1 Écriture de chants simples
    - 3.3.2 Alignement des paroles sur une mélodie
    - 3.3.3 Paroles pour plusieurs portées
  - 3.4 Dernières précisions
    - 3.4.1 Organisation du code source avec des variables
    - 3.4.2 Ajout de titres
    - 3.4.3 Noms de note absolus
    - 3.4.4 Après le tutoriel
- 4 Concepts fondamentaux
  - 4.1 Organisation des fichiers LilyPond
    - 4.1.1 Introduction à la structure de fichier LilyPond
    - 4.1.2 La partition est une (unique) expression musicale composée
    - 4.1.3 Expressions musicales imbriquées
    - 4.1.4 Structuration de la saisie des notes
    - 4.1.5 Non-imbrication des crochets et liaisons
  - 4.2 Les voix contiennent la musique
    - 4.2.1 J’entends des voix
    - 4.2.2 Instanciation explicite des voix
    - 4.2.3 Voix et paroles
  - 4.3 Contextes et graveurs
    - 4.3.1 Tout savoir sur les contextes
    - 4.3.2 Création d’un contexte
    - 4.3.3 Tout savoir sur les graveurs
    - 4.3.4 Modification des propriétés d’un contexte
    - 4.3.5 Ajout et suppression de graveurs
  - 4.4 Extension des modèles
    - 4.4.1 Soprano et violoncelle
    - 4.4.2 Partition pour chœur à quatre voix mixtes
    - 4.4.3 Écriture d’une partition à partir de zéro
    - 4.4.4 Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions
    - 4.4.5 Conducteurs et parties
- 5 Retouche de partition
  - 5.1 Retouches élémentaires
    - 5.1.1 Objets et interfaces
    - 5.1.2 Conventions de nommage des objets et propriétés
    - 5.1.3 Méthodes de retouche
      - La commande `\override`
      - La commande `\revert`
      - Le préfixe `\once`
      - Les commandes `\tweak` et `\offset`
      - Le préfixe `\single`
  - 5.2 Le manuel de référence des propriétés internes
    - 5.2.1 Propriétés des objets de rendu
    - 5.2.2 Propriétés listées par interface
    - 5.2.3 Types de propriétés
  - 5.3 Apparence des objets
    - 5.3.1 Visibilité et couleur des objets
      - La propriété `stencil`
      - La propriété `break-visibility`
      - La propriété `transparent`
      - La propriété `color`
    - 5.3.2 Taille des objets
    - 5.3.3 Longueur et épaisseur des objets
  - 5.4 Décalages et alignements
  - 5.5 Positionnement des objets
    - 5.5.1 Comportement automatique
    - 5.5.2 Objets inclus dans la portée
      - La propriété `direction`
      - Doigtés
    - 5.5.3 Objets hors de la portée
      - La propriété `outside-staff-priority`
      - La commande `\textLengthOn`
      - Positionnement des nuances
      - Dimensionnement des objets graphiques
  - 5.6 Espacement vertical
  - 5.7 Collisions d’objets
    - 5.7.1 Déplacement d’objets
    - 5.7.2 Correction des collisions d’objets
      - La propriété `padding`
      - La propriété `right-padding`
      - La propriété `staff-padding`
      - La propriété `self-alignment-X`
      - La propriété `staff-position`
      - La propriété `extra-offset`
      - La propriété `positions`
      - La propriété `force-hshift`
    - 5.7.3 Exemple concret
  - 5.8 Autres retouches
    - 5.8.1 Autres utilisations des retouches
      - Liaison entre plusieurs voix
      - Rendu MIDI d’un point d’orgue
    - 5.8.2 Utilisation de variables dans les retouches
    - 5.8.3 Feuilles de style
    - 5.8.4 Autres sources de documentation
    - 5.8.5 Retouches avancées avec Scheme
- Appendix A Modèles
  - A.1 Gabarits préprogrammés
    - A.1.1 Gabarit pour chœur à quatre voix mixtes
    - A.1.2 Gabarit pour double chœur à quatre voix mixtes
  - A.2 Modèles pour portée unique
    - A.2.1 Notes seules
    - A.2.2 Notes et paroles
    - A.2.3 Notes et accords
    - A.2.4 Notes, paroles et accords
  - A.3 Modèles pour piano
    - A.3.1 Piano seul
    - A.3.2 Chant et accompagnement
    - A.3.3 Piano et paroles entre les portées
  - A.4 Modèles pour quatuor à cordes
    - A.4.1 Quatuor à cordes simple
    - A.4.2 Parties pour quatuor à cordes
  - A.5 Modèles pour ensemble vocal
    - A.5.1 Partition pour chœur SATB
    - A.5.2 Partition pour chœur SATB avec réduction pour piano
    - A.5.3 Partition pour chœur SATB avec alignement des contextes
    - A.5.4 Chœur à quatre voix mixtes sur quatre portées
    - A.5.5 Couplet pour solo et refrain à deux voix
    - A.5.6 Hymnes et cantiques
    - A.5.7 Psalmodie
  - A.6 Orchestre
    - A.6.1 Orchestre, chœur et piano
  - A.7 Exemples de notation ancienne
    - A.7.1 Transcription de musique mensurale
    - A.7.2 Transcription du grégorien
  - A.8 Autres modèles
    - A.8.1 Symboles de jazz
- Appendix B GNU Free Documentation License
- Appendix C Index des commandes et concepts